5.千禧年，全世界歡度進入21世紀

台灣獨立製作的音樂風潮 ，成為流行音樂新勢力，我們30歲~~~

藝術表演成為台灣人民生活中的不可分割一部份。台灣的表演藝術與國際接軌

音樂祭開始出現，本土意識的改變，以前的本土音樂　開始在近年開始出現

野台開唱  春天吶喊--正宗的春納(假春納也出現)

舊的東西注入新的元素，展現新風貌。懷舊氣氛出現，所有老的東西成為時下新鮮產物。年輕人與老年人一同在國家戲劇院觀賞京劇或是歌仔戲，老年人前來懷念以及觀賞他的戲劇，年輕人說這種表演太屌太有趣了，一定要來看。

2007/2008 星光大道節目，另一種新的方式產生流行音樂明星。與五燈獎競賽方式大不相同，深獲廣大觀眾喜愛。

古典音樂市場開始萎縮，新銳音樂家必須挖空心思宣傳，與已去世的老大師平價錄音對抗。

音樂錄製格式變化，MP3成為唱片以外的另一種媒介，世界各大交響樂團推出自製品牌，現場錄音，MP3付費下載。

古典音樂呈現一片年輕化，許多交響樂團音樂總監(杜達美、哈丁、簡文彬)或是獨奏家(希拉蕊韓)，都是前所未有的年輕。

台灣的古典音樂，正值多元發展，台灣各大交響樂團(NSO、TSO，長榮交響、國台交、台北愛樂等)、合唱團(台北愛樂合唱團)與各藝術表演團體(台北打擊樂團、雲門舞集、朱宗慶打擊樂團、明華園)等成為台灣各藝術領域的重要腳色。

台北愛樂電台的口號是”創造更多古典音樂的家庭，而不是更多的音樂家”。

雲門舞集成立超過30年，每年的下鄉戶外巡演，均成為盛事。

明華園公演，萬象空前，一票難求。中正紀念堂廣場戶外公演，觀賞人數不亞於維也納愛樂戶外轉播。

千禧年後，許多台灣之光紛紛出現(許芳宜，王建民，李安)，台灣在國際間曝光的機會變多，台灣社會開始尊重多元藝術，並且民眾積極參與藝術活動。年輕世代的人，認同自己的家園以及文化。

政黨輪替，各方面的發展生氣勃勃，「創造」的時代來臨。

樂團活力十足、獨立製作音樂唱片出現

音樂：亂彈良心 4:49 〈走馬燈片段〉(0:30)片段

90末期接觸爵士樂，學習樂器而留學的學生開始回台，

爵士音樂的聆賞、演奏、學習環境大不同。

音樂：董舜文 Where Is Mr. Eight2:00

自1990年以後，社會開放，娛樂場合慢慢的不再播放國歌。六年級加上以上出生的人，在娛樂或公開場合尚未解禁唱國歌以前，大家都有經驗是看電影或聽音樂會前，要起立唱國歌，這件事情，變成生活中，好像非做不可但又不是感覺很強烈的一件事。亨利梅哲的音樂會，音樂廳不會放國歌，因為他自己會指揮。亨利梅哲的國歌，反而是音樂會中很多人所記得的一部分。有人覺得感動好聽，有人覺得一個外國指揮指國歌，很新鮮。再沒有感覺的人，也都覺得比音樂廳喇叭放出來的版本好聽多了。

音樂:中國民國 國歌(1:11掌聲調音+國歌1:40=2:51)

亨利梅哲指揮 台北愛樂管絃樂團 台北國家音樂廳

亨利梅哲的音樂會中，大師親自指揮的國歌，成為許多前來國家音樂廳的回憶。

2000年以後藝文大事

2001/7/1，簡文彬被任命為國家交響樂團音樂總監。為NSO最年輕的音樂總監

2002年，台北愛樂室內及管弦樂團的音樂總監亨利‧梅哲（Henry Mazer）於2002/8/1病逝於台北，八月三日在地球的另一端，芝加哥太陽報（Chicago Sun-Times）以「CSO（芝加哥交響樂團）指揮亨利‧梅哲之死」為標題，報導這則消息，顯然曾經將五月二十四日訂為「梅哲日」的芝加哥市，並沒有忘記這位指揮家。然而在梅哲奉獻近二十年餘生的台灣，大師的死訊僅在台灣媒體匆匆略過，遠不及一則車禍報導醒目。”

2002 年9月，奇美企業集團許文龍本人熱愛音樂，又有收藏弦樂器的愛好，「奇美管絃樂團」在2002年9月正式成立，在中南部發揮了相當正面的影響。

2003 /1 /3 長榮集團企業贊助成立的交響樂團”長榮交響樂團”舉行創團音樂會，首任音樂總監為林克昌(Lim Kek Tjiang)。

2004年台北市立交響樂團開始音樂總監遴選機制，首任音樂總監為匈牙利的李格悌(Andras Ligeti)

2005 瑪莎葛蘭姆舞團首席舞者許芳宜被舞蹈雜誌（Dance Magazine）列為當年「最引人注目的25位舞者」，並且成為封面人物，並獲頒總統陳水扁先生所頒贈的國家勳章。

2006/3/24，雲門舞集2藝術總監羅曼菲病逝於台北。

2006年，國家交響樂團音樂總監簡文彬指揮NSO於國家音樂廳，演出全本華格納歌劇” 尼貝龍根的指環”。德國權威Des Orchester雜誌以Made In Taiwan為標題大幅報導，台灣用另一種方式與國際接軌。

2006 /11/1邱君強經遴選後接任國立臺灣交響樂團常任指揮

2007年，中正文化中心兩廳院歡度20周年慶

2007年 簡文彬辭去國家交響樂團音樂總監職務，最後一場演出是歌劇”玫瑰騎士”。

2007年7月，雲門舞集於中國北京保利劇院演出，因觀眾拍照，宣佈落幕重演，給北京觀眾”震撼教育”。

2008新春，雲門舞集遭到35年來的大火，所有歷年演出檔案資料幾乎燒毀，文化損失難以估計。

2008 /3/17，台灣資深作曲家、合唱之父、榮星合唱團創團指揮呂泉生，因心臟衰竭在美國辭世，享壽九十三歲。

我們兩個是忠實的國家交響樂團聽眾，我們也是馬勒的愛好者。

音樂: Adagietto- 5^th symohony / Gustav Mahler(4:00)

簡文彬指揮 國家交響樂團 (NSO)

尷尬的夾心餅乾-六年級生。在尷尬中，我們三十而立了。

對我們的上一世代，生活困苦，認真努力，有著勤奮的台灣人精神。她們經歷過貧窮與戰亂，求得一個安定的生活與賺錢脫離貧窮是他們最大的願望。經歷台灣經濟起飛，鈔票滿地，四處有錢賺的時光。披頭四的音樂滿天飛舞。她們是黑膠唱盤的年代，藝術欣賞是奢侈的。

對我們的下一世代，勇於表現自己，自我主張強烈，世界的聯繫與溝通方式改變與迅速，視野開闊。網路與電腦改變了所有的溝通方式，電腦網路與手機成為生活必需品。沒有這幾樣，生活會抓狂。資訊取得快速，速食文化，無俚頭的表現方式，創意四處飛散。他們是微軟視窗跟網景的時代，所有事務的了解，書本不再是唯一，來自於15吋的螢幕框框提供了更迅速的資訊取得。他們無視於事務的新舊，高興就好。她們是MP3/快速取得/拷貝的世代，音樂取得方式眾多與及時。電腦平價，大家都有能力可以在網路上架構起一個屬於自己的新世界。

對六年級的人來說，這個世代的人，正與台灣的變化相連在一起。面對上一世代，我們承接她們的教育以及觀點，但是又不太認同她們。面對下一世代的世界用上一世代看我們們的態度看下一世代，但是又羨慕著下一世代的表現是我們所不能也沒有勇氣去做的。我們想要擺脫上一世代的影響，但是無法完全擺脫，想要更貼近下一世代，我們有所顧忌。

小時候放學就是期待看無敵鐵金剛跟科學小飛俠忙著幹掉不知道從哪裡來的怪物跟永遠都無法處理掉的惡魔黨，但是我們都不會去問說為何惡魔黨跟科學小飛俠都那樣有錢，可以一直製造怪獸跟武器。我們出社會時，看到剛畢業的大學生找不到工作的焦慮，大學文憑正開始不值錢。上一世代的黃金飯碗，當我們正準備要去拿的時候，突然變成破銅爛鐵。我們正好看到與遇到社會的開放，我們必須強迫自己去面對國際化的市場以及競爭，因為環境的必須，但是在受教育當學生時，卻告訴你要反攻大陸才是王道。上一代告訴你說，要進大公司工作才可以賺大錢，或是一定要自己出來創業開工廠才是有看頭的，因為這是他們成功的模式。下一世代靠一個人一台電腦跟創意，他們做出了我們難以想像的成績。我們生在兩代人中間的鴻溝內，可以理解前代人的苦難，也同時追隨後者的時尚以及狀態。我們小時候趕上了上一世代經濟起飛的理想世界的尾端，後來卻必須不斷的修正自己，以適應不再理想的現實生活。

六年級也是個有趣的世代，大概18歲以前，我們接觸的訊息知識與文化，幾乎是一元化的。大家看相同的電視節目，聽差不多類型的流行歌曲。18歲以後，文化音樂等開始多元，我們趕到新鮮，但是又有點不知所措。我們是經過一元文化到多元文化的一個特殊世代，因為這樣的變化，讓我們這一代，許多的事物與經驗，也都變得有趣。

其實討論到最後，按世代分，好像意義也不大，關鍵點是這也說明不了甚麼，也不能判斷甚麼，我們沒辦法依據這樣去判定誰比較痛苦，誰比較幸福。就像我們以前看的卡通，被冠上惡魔黨就一定是壞人一樣。

台北愛樂電台 愛樂陣線 六年級音樂雜食

六年級代表

林子瑜，科技公司車用品質專員，六年級前段班，宜蘭人，喜愛古典音樂，對爵士樂亦有涉獵，吹奏SAXOPHONE。對事物有像貓一樣

的好奇心，一但決定去做一件事情，像瘋子一樣的投入與堅持。

賴譽夫，出版社資深編輯，六年級後段班，台北人，對流行音樂及爵士樂有專攻，亦喜歡古典音樂。吹奏SAXOPHONE。

高劭宜，美麗又氣質出眾的愛樂電台主持人，六年級代表之一，冒著職業與生命的危險完成此次的節目放送。感謝感謝。